Text:北澤  

零三年概論總評

對日本樂界來說，零三年無疑是充滿希望的一年。

雖然SMAP憑『世上唯一的花』而成為唯一的超百萬單曲，但綜合而言無論新進的樂人與及傳統的勁旅也有不俗的表現。在年間十大單曲中既有四組新人，亦有傳統大物加當紅歌姬。對日本流行樂界的發展有一定認識的朋友都會同意零三年的歌曲似乎慢慢走出低迷，朝一個新的方向出發。

零三年中較受大眾歡迎的品種我認為是明朗而有力的編曲，當中的表表者是175R和I wish的單曲。前者以一曲豐富的『向天空高唱』博得一片喝采，後者以『往明天的門』征服Karaoke榜以及女高中生的心，兩首歌不約而同的都是爽朗而簡單的旋律配合明朗的編曲及詞作。當然從質素和人氣都佔優的SMAP就可以更進一步攀上他們出道以來的最高峰 – 總銷量達二百萬的聖域。這股力量連帶如Porno Graffiti、Bump of chicken、Road of major等也銷路上揚，可見零四年仍會持續。

和這種類型相反的抒情作品也有不錯的發展和銷量。平井堅和Chemistry繼續有捧場客，而且單曲和專輯都保持水準；森山直太朗和RUI的作品在抒情中滲出浪漫與激情，大大豐富了作品的內容和素質，可貴的是兩位新人的唱也很有水準。其他如中島美嘉、一青窈、元千歲也有很令人期待的佳作。

如果說零三年的單曲不俗，那麼零三年的專輯絕對可稱為近年來最好的。

女子十二樂坊是零三年最成功的音樂組合，其專輯也是最大的奇蹟。但她們對日本樂界的衝擊僅屬獵奇性質 – 並不是說她們的音樂有問題，而是日本人較喜歡看她們而不是聽她們，所以她們的專輯中必須加上數首經典日本歌曲來符合市場需要，同時也可令中樂器踏上世界流行音樂舞台的門檻。

值得一提的是Asian Kung Fu Generation這支豪華組合和HY這隊初上大舞台的年輕人。前者以充滿勁力的音樂再加上高超的駕馭能力做出一張令日本樂界驚訝的鉅作，後者則以平均的音樂技巧和流暢的旋律，為樂迷送上清風。而另一霸絕的椎名林檎亦沒有令樂迷失望：抒情曲與貝斯的交錯再加上深邃的歌詞至今無日本流行樂手可比。

至於Hip Hop類型依然有新意和高水準作品 – DA的專輯對日本樂界帶有深遠的影響和意義，Ketsumeitsu的專輯3亦提供了一些有趣的曲作和言志的歌詞路向。其他的如Rip Slyme、Kick The Can Crew等均對此類型作出貢獻，但影響力就不及去年了。

零三年其中一項較為人忽略的是K榜上演歌的奇怪再生。『北空港』進入年間十大已屬意料之外，其他如『居酒屋』、『兩人的大阪』等近三十年前的作品長期盤踞榜上就不是個別例子，而是整個社會唱K的年齡分佈、流行歌曲和榜上的關係問題，我認為可以兩個角度去說明。

第一是零三年為K榜而寫的歌相對地少。我們很輕易的說出零三年的熱唱作品不外乎是『世上唯一的花』和『往明天的門』，以及中島美雪和Road of Major的作品，和零二年相比的確是少得可憐。較積極的想法是歌曲本身不再是為K榜而服務，就連宇多田光的大賣作品也打不進十大，可見歌曲的質素和取向已有所改變，而這改變是好多於壞的。

第二是演歌的市場多以中年人為主，K榜反映顧客的對象有所不同：普遍女高中生為主的市場已經不再是最重要的，三十至四十代的市場亦有一定的影響性。樂界的取向亦開始要針對這個市場，如此一來，森山直太朗這類依賴歌聲，又一向較受中年人歡迎的樂人自然得到支持，令一些浮誇的曲種及一部份靠外觀取勝的樂人受到打擊，當中的表表者就是Ayu。

我認為零三年樂界最重要的新人的機會多了很多，雖然當中仍有不少混水摸魚之輩，大體上Indies的受到重視，個別女歌手接上宇多田光減產和後Ayu的空檔也是零三年的特色。玉置成實、中島美嘉、竹內惠、柴崎幸以及島谷瞳的活躍，以及一青窈和元千歲的繼續受到樂迷歡迎已令樂界呈現出一片生機。而跨國出擊的BoA和女子十二樂坊的氣勢，亦只會隨原產地和日本的歌迷合併而有增無減。

儘管銷量持續下跌，質素反而上升，零三年是樂界(尤其是樂迷)豐盛的一年，期望歌曲質素保持之際，銷量也有改善為念。

(後記：電影『魔戒三部曲 – 王者再臨』的精彩不用多說，我最期待的是零四年日本樂界眾多大物陸續回歸下，真的可以做到一股王者再臨的音樂和氣勢。)