『ケツノポリス4』 ケツメイシ
TFCC-86183 2005年6月29日發賣
Text:北澤
當香港部分無知的觀察者以為韓流將在05年大獲全勝之際，日本潮流文化先繼「電車男」攻佔一眾網上毒男，再以改編自人氣漫畫「NANA」的電影版奪得少女的歡心。可以說南韓隊憑李英愛的個人技術先贏了上半場，日本隊在下半場則依靠三位隊員竹內結子、中谷美紀和中島美嘉的多變戰術在下半場發威，最終平分秋色。
那香港本土呢？勉強說有表現的可能只有「他約我去迪士尼」。但當迪士尼熱潮一過，要減價促銷時，恐怕誰也無法挽回敗局。
香港這兩年靠的，是一眾八十年代的巨星回到台前，將他們最後僅有的精力奉獻給香港人，然後大家才發現，為什麼九十年代的香港樂壇像一個大洞，什麼也沒有遺下給香港人呢？
這稱為流行音樂文化斷層。
反觀日本，他們在九十年代（尤其是好景的數年）累積了很多的音樂，在經濟不景氣和銷量直線下降時提供了不少機會予地下樂隊和不同元素的音樂人，最終令今天的日本樂界再現光芒。你可以說某些人只是病急亂投醫，但不諱言這是逆境下較好的策略，而長遠而言，市場佔有率的多寡才是唱片公司的終極目標。
我想說的是所有的流行都不是突然的，那一個所謂的突然只是一個導火線，在之前有多少的奮鬥和醞釀又豈是普通人所能洞察。但如果沒有一直默默耕耘，積極備戰的音樂人和歌手們，在大齒輪轉到時，也沒有可能紅起來的。
其實我不是說香港真的很不濟，但世界已開始朝向扁平，香港要直接面對是中、日、韓這樣的對手，已經不容許隨隨便便，胡混過關的流行產物。當年青一代奉「我的驕傲」為必聽歌曲，請聽一下決明子歷經多年下始成就出的大碟。學習一下什麼是流行音樂，情歌是如何創作，編曲和混音師所花的心血，後期製作的認真。而有志於作曲和編曲的，試試寫一段能媲美最後一cut的純音樂，那是今年大賣單曲「櫻」的襯底，不太困難，但足以畫龍點睛。
我的小學校長說過，這個世界沒有天才，只有白痴；唯有自強不息，虛心學習，才能把握機會，因為機會敲門時是很輕的。 |
