『Angel』藤井郁彌
PCCA-00554 1994年4月6日發賣
Text:相馬
上一回我之所以談Nokko的『colored』，是因為那是Nokko離開Rebecca，一張精彩的專輯。而今期有點延續的意味，看看藤井郁彌唱solo後，怎樣自我轉型。
Checkers名符其實是「格子樂團」，他們都喜穿格子的衣裳。在80年代起，他們給別人的印象一向是形象大於音樂的。藤井為了拋卻他以前在樂團時的形象，他在Checkers解散接近兩年後才發單曲「TRUE LOVE」，這種轉型的決心是顯然易見的。
「TRUE LOVE」相信大家都會聽過，也或許有看過他在93年紅白歌合戰的精彩演繹。那種運用結他的精鍊，使得全NHK Hall的觀眾都感動起來，在那時候開始，已沒有什麼人還記得在Checkers時代的藤井了。
『Angel』也是實力的表現。儘管他在專輯裡參與作曲的歌並不多，然而幫他作曲的藤井尚之、櫻井和壽、Char等也不是泛泛之輩吧。專輯第1 cut「birth」和最後的『Angel』首尾呼應，巳不是checkers時代會做的辦法；track7和8的「落陽」「墮天使」，那種滄涼的感覺同出一徹；而cut 2的「body」故意撞chord的做法，沒有膽色和智慧是必定作不出來的… 以上種種例子巳說明了（一）藤井巳成功成為一個「實力派」的歌手；（二）雖然藤井沒有表明，但『Angel』確實是一張「概念專輯」。『Angel』由頭至尾所表現的概念，大約可用五個字來表達之：空洞的悲涼。
不是嗎？第一cut「birth」想像著悲涼之始、「609」「女神」肆意的狂想，根本是無奈的表現、「白い太陽」「墮天使」的荒唐墮落、至「angel」才回歸平靜，每一首歌皆是一致的，悲涼之感首尾呼應。再看checkers以前的歌，歌頌著青春、笑看無知的愛情，是不是一種徹頭徹尾的轉變？
「TRUE LOVE」與全碟可說是格格不入，這或許正是一張概念專輯的特點：單曲必和概念專輯生有衝突。單曲是用來建立形象和做勢的，所用的歌必定屬流行性較高；專輯則較自由、玩味亦可較深。
『Angel』可說是藤井的再生。而一下回我所述的，則是強弩之末，Mr. Children的『BOLERO』。
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