Text:相馬
日本很多樂團歌手都會十分堅守自己的曲風，但某些吹毛求疵的人來說他們是了無新意，走不出自己的框框。而事實上，自我就是歌手樂團們其中一種重要的資產，找不著風格，很容易就會流失自己的樂迷。
然而，也會有例外的情況，尤其當團員走出自己的樂團唱Solo，很喜歡找出和自己樂團不大相同的曲風。桑田佳祐的『孤獨之太陽』的孤高，和Southern All Stars的大眾化背道而馳；hyde的Ballad作在L'Arc~en~Ciel的作品中不易見到；而稻葉浩志在97、98年時的Solo作也脫出了B'z的搖滾曲風。這種例子多不勝舉。不過除了一些走出樂團的團員外，也有很多整隊樂團改變曲風的例子，我想WANDS就是其中的一個典型範例。
WANDS由樂團成立至解散，團員有多次變動（這種調動和Morning娘。所作的當然有所不同啦），其中他們最當紅的時候是WANDS的第二期，成員有上杉昇、柴崎浩以及木村真也，在第二期初的歌曲由於受歌曲監製以至BMF的影響底下，很多曲風都是走大路Pop Rock路線。而且前Keybroad手大島康祐的作品仍支配了WANDS的曲風直至93年末，因此隊中的團員在這段期間實質是演繹著別人的風格。
94年的「世界が終るまでは…」雖然仍是織田哲郎的作品，但是編曲已經得到了「自主」的機會，變成了一首Hard Rock的作品。想不到之後的「Secret Night」竟越來越「硬」，歌曲風格漸漸地要平易近人變得成孤高自負。這兩張單曲再加上以前的「Jumpin' Jack Boy」是『PIECE OF MY SOUL』的收錄曲，而這張專輯是當時的問題作，對歌迷來說，評語的確是好壞參半。喜歡這專輯的歌迷認為它的Rock味使人痛快無比；不喜歡它的人卻認為它的歌曲已經不是本來的WANDS了。
其實我覺得這張專輯絕對是一張難得地精彩的專輯，音樂經營方面，現在的歌手應向他們學習。不過這張專輯的銷量卻差強人意，更使到上杉昇、柴崎浩這兩位主力因曲風的問題在日後離隊，之後這兩人組成了al.ni.co，這樂團的音樂倒真的演繹出兩位團員所喜歡的音樂風格。而因為二人的離隊，故此WANDS的第三代也因而成立，更間接地加速了WANDS的滅亡，全因為『PIECE OF MY SOUL』這問題作的推出。
這裡可以看出樂界的悲哀。始終商業因素遠勝了自己所謂的理想，一張如此精彩的專輯竟是WANDS解散的原因。還是老生常談說得好：「理想可以當飯吃嗎？」不過對我來說，WANDS在93年的歌，只不過像沒有靈魂的空殼，畢竟樂界也是實現藝術家理想的地方…
至於以上誰是誰非，自己判斷吧。
下一期的話題唱片是MOON CHILD的『MY LITTLE RED BOOK』。
