『音樂』19
VICL-60442 1999年7月23日發賣
Text:相馬
有時我或北澤會驕傲地說：「我們比任何人早聽某歌手的歌，也會比任何人早放棄某歌手。」當沒有人知道椎名林檎時，『無罪 モラトリアム』已是我的收藏品之一；當香港人、甚至日本人開始沉醉在椎名林檎的嵐時，我們已覺得她有點兒走火入魔。當人們在99年3月才開始認識宇多田光的時候，我們早已將「Automatic」聽厭了。
對19也是一樣。
買『音樂』時對19毫無認識，反而認識為19封面及內頁畫插畫的326。326在當時已紅極一時，他的商品往往非常熱賣，因此326可以說是帶19出來的主要人物。而19的成功，功勞應大多納入326的，其重要性更大於主音Kenji及Leader的Keigo。我買『音樂』時視線也集中在封面的那機械人，已可見他的影響力。
唱片內頁的Kenji及Keigo的頭髮紅紅綠綠的，未聽前還以為他們是化粧系的，誰知卻是日本味極濃的folk song，那倒真的始料不及。第一Cut是女聲的「旁白」，帶出了該專輯的主題。口琴一向是我愛聽、也是我愛玩的樂器，從「 あの青をこえて」開始，那根源味的口琴聲已令我難忘；Kenji的聲線很Cute，也是不二家的。而歌詞方面北澤在碟評中也說明過，326的歌詞儘管簡單，但能從簡單帶出哲理，那絕對不易做到的事。
『音樂』的精彩之處畢竟是不能盡錄的，之後的「すべてへ」也繼承了19得風格，音樂亦十分出色，但卻無以為繼了。那的確和326的離去有相當大的關係。我不知道326離去的原因（知道的朋友請告訴我），但總的來說，他的離去對19的音樂風格和樂團形象上都構成重大影響。『無限大』更是形神俱不似，仿彿是聽了另一隊樂團的作品似的。
有這樣的改變的原因除了是326已不在之外，更重要的是『音樂』較有玩味，他們活像是在童話般的音樂世界裡漫遊似的。『無限大』則已回到現實人生，感受著生命的悲哀與快樂。有玩味的音樂絕對較可取。因為這些音樂都在想像中無邊無際，和藝術較接近、和實際人生較遠，欣賞層面自然更高。接近人生的音樂永遠令人無暇欣賞的。
我們說放棄了19，並不表示了我們已不聽他們的歌。我們應該隨時歡迎他們回來，只要他們能做到好音樂。我也深信他們能夠做到，只要他們有一點能脫離326時代19的影子。我想對於椎名林檎的想法也是一樣，事實上『勝訴Strip』的確是有點脫軌。
下一章的話題唱片是aiko的『櫻之木之下』。 |
